浙江温州书画院画师戴宏海偶涉邮票画苑，成功地创作了第三组《三国演义》邮票图稿。1993年初，他又成功地创作了第四组《三国演义》邮票图稿。笔者有幸拜访了戴先生，承他在寓所热情接待。

　　○戴老师，您是怎样与邮票设计结缘的?

　　●1991年初，中国邮票总公司邮票编辑室两位同志请浙江省美术界推荐参与第三组《三国》邮票设计的画家，杭州的同行们推荐了我。邮票编辑室的同志与我电话联系，要我绘制邮票图稿，并要求看我的画作。我告诉他们工笔重彩连环画《柳毅传书》在《连环画报》发表，画搞尚在北京人民美术出版社，可以去看看。我提出，自己的绘画风格与《三国》第一、第二组邮票的绘画风格不同，要我改变画风是不可能的。后来我的画稿被选中并印成邮票发行了。这就是我与邮票设计结缘的起始。

　　○您是什么时候接受第四组《三国》邮票约稿的?

　　●早在1992年9 月，我在江苏镇江参加《三国》第三组首发式后到北京时，邮票编辑室就向我约稿继续设计第四组《三国》图稿。经过数月构思，我于1993 年3月向北京寄发了第四组《三国》邮票的图稿。不久邮票图稿评议委员会审查通过了，我遂于去年5 月赴京修改图稿。为了使图案背景、道具正确无误，符合历史的真实，曾多次到中国历史博物馆向专家请教，并查阅资料考证。今年4月初，北京告知套票采用影写版印制，小型张原计划也用影写版印制，后因《****》小型张印制任务较重而未能排上，改为胶版印制。

　　○第四组《三国》邮票构图有何特色呢?

　　●我反复研读了《三国演义》小说的有关回目。套票的4幅图稿创作过程中很顺利，没有碰到困难。只有小型张在158×35.5mm狭幅画面上表现“赤壁鏖兵”，构图很难处理。如战船和人物的比例战船画大了，人物太小不清晰;人物画大了，战船只能画成特写，不但画面塞得满满的，不够空灵，而且画面只有战船和人物，十分单调。后来试图用56×85mm 幅面直式，画曹操乘小船仓皇逃窜，黄盖驾船追赶，但因场面较小，表现不出赤壁大战的恢宏气势、难以达到理想的艺术效果。正在捉摸不定之际，蓦然想到何不用三联画的形式表现，打破时空界限，自左至右以借东风、水战、险战三个内容组成画面充实，内涵丰富，较好地表现出大战的壮观气势。三个画西不设框分隔，分则各自独立成图，合则气韵贯通，起承转合，和谐自然，有整体感。构思确定后，很快画出了图稿。寄到了邮票总公司编辑室，他们认为这种打破时空界限。以三联画表现不同阶段事件情节的构图形式，中国邮票设计中还属首创，但能否算是具有别具一格的特色，有待集邮者评定。

　　○您在北京修改了哪些邮票图稿?

　　●图稿评审后作修改的主要是刘备招亲图。我绘制的图稿，为了渲染婚喜气氛，画上了彩灯、对联，中堂还有大双“囍”字。经中国历史博物馆专家考证和查阅史料，那时没有彩灯、对联和双“囍”字，修改时我将彩灯、对联删去了，将双“囍”字改为小篆“喜”字。其他图稿基没动。

　　○您经过两次邮票设计，有何体会?

　　●设计第三组《三国》时，我毫无负担和压力，完全凭自己对艺术的追求作画，设计第四组《三国》的心情就不一样了。因为第三组发行后，不少集邮界的朋友指出了邮票图案中的一些问题，比如“草船借箭”邮票上的船，我画有船舵，有集邮者指出那时的船是没舵的。到底有没有舵，这幅图稿在中国历史博物馆考证时似乎疏忽了。所以绘制邮票图稿必须慎之又慎，任何细节都马虎不得。在设计第四组《三国》时，我深怕出现失误和败笔。总是殚精竭虑，注意每一个细节的真实性。对一些难以决断的问题，多向专家请教，多向群众学习，或与邮票编辑室联系后决定。对我来说，设计第四组时既有对艺术的追求和探索，又有“负担”和“压力”。

　　○您将去何地参加第四组《三国》邮票首发式?

　　●早在前年8月第三组《三国》邮票首发式时，镇江邮电局就提出欢迎我再次到镇江参加第四组《三国》邮票的首发式，并于去年底派人来温州和我商议。今年3月，湖北蒲圻邮电局也派人来温州，邀我参加他们的首发式。我考虑“赤壁鏖兵”小型张和“横槊赋诗”、“火烧连营”邮票的故事称发生在湖北，需要到蒲圻参加首发式。但也不能冷落热情的镇江同志。

　　本文发表于《上海集邮》1995年第1期