编者按：戴宏海是温州书画院的专业画家。91年初邮电部约请他参加《三国演义》系列邮票第三组投标设计，后经邮电部邮票图稿评审委员会评审，在众多的竞争对手中，戴宏海创作的图稿一举中标。92年8月25日发行后，国内外影响很大，在日本国评选'92中国最佳邮票中获第一名。于此，93年初邮电部又约请他创作了《三国》第四组邮票，这里发表的是作者谈此组邮票的创作情况和参加首发式的情况。

　　继《三国演义》第三组邮票之后，我又画了第四组邮票的图稿，也是采用中国工笔重彩画的形式在仿古绢上绘制而成。

　　《三国演义》是我国古代第一部长篇章回小说，它的主要描写对象、内容、场面是战争，全书以众多的战争，勾画了风云变幻的兼并战争史。可以说描写战争是《三国演义》的艺术精华。 “三国”第四组邮票是发行的几组邮票中战争份量最重的一组。著名的官渡之战、赤壁之战，彝陵之战三个大战役，有两个在这组邮票里表现。即使是“刘备招亲”这样一个喜庆的场面，其背景也是孙刘双方争夺荆州，周瑜与诸葛亮互相斗智，结果诸葛亮智高一筹，活活气死周瑜，因而表面的喜庆气氛之中也是充满杀机。

　　第四组邮票共5枚，截取了<三国演义》第四十八回至八十四回间的5枚精采故事，内容依次为“横槊赋诗”、“赤壁鏖兵”、“刘备招亲”、“威震逍遥津”、“火烧连营”。罗贯中对这些故事的描写，规模宏大、气势磅礴，富有艺术魅力。邮票作为另一种审美艺术形式的再创造，其成败关键在于在方寸空间把握原著的脉搏，准确地体现原著的精神.气质，让那逝去的年代重现在观赏者面前。

　　“横槊赋诗”一枚，画面表现的是：月圆之夜，曹操在大船上宴请文武官员：曹操喝醉，乘着酒兴在船头横槊而歌，众官百般恭维，曹操快活之极。这幅图稿重点突出曹操骄盈自满，趾高气扬的精神状态，预示他的惨败是必然的。

　　“刘备招亲”事件，是一个经过精心策划的政治阴谋，如果画面用轻松柔和的气氛去表现喜堂，就失去了作品内涵，和原著精神不符。这里需要的环境是沉闷，有压抑感，众多出场的人物也各怀不同的心态：刘备、赵云是胜利者，喜悦中带着警惕;吴国太母女注意中婿，乔国老积极促成孙刘联姻;孙权因招亲弄假成真，十分气恼，表面上应付场面，心里在想着新计谋;大臣们当然看孙权的脸色行事。“威震逍遥津”一枚，画面选择的情节是孙权中军进到逍遥津北，忽闻连珠炮响，张辽、李典从两边杀来。此时孙权身边只有凌统和他的部下300余骑，挡不得曹军。凌统大呼孙权从小师桥逃!言未毕，张辽引二千余骑当先杀到，凌统翻身死战。孙权纵马上桥，桥南已折，权惊得手足无措。牙将谷利大呼孙权勒马退后，再放马向前跳过桥去……邮票幅面小，我有意把景物和次要人物删去，缩小空间，使主题集中，人物形象突出。画面左上角和右下角成对角线，张辽作为胜利者，处在左上角最高点，倾斜向右压下来。画面只4人4马，却不失战争的热闹和紧张气氛。“火烧连营一枚，刘备受吴将徐盛、丁奉夹攻，危急之中，张苞引人杀人重围救了刘备，后又遇上傅彤，合兵而行。画面用很大的面积表现“火烧连营”的情景，刘备一行人正在火海夹缝中逃生。采用俯视构图，以示刘备此次大败、蜀国从此一蹶不振的惨烈处境。

　　“赤壁鏖兵”是小型张，在158×35.5mm的狭长幅面上表现这个情节，构图碰到了很大困难:1、战船和人物大小比例太悬殊，如果画成批的大船，船上人物只能画得很小，缩成方寸，就没有人物了;2、如果把人物画大，战船就成特写，把画面塞死，使构图呆板，没有空灵之处;3、曹操用了庞统的连环计，把大战船或30只、或50只地用铁索锁在一起，上面铺板，打仗时整体推进，上面走人骑马如履平地，这就使画面的安排更困难了;4、.赤壁大战要突出火烧，但火画多了，画面不好看。我反复构思，得不到满意的构图，于是想回避大战场面，用黄盖追曹操，侧面来表现，并改用85×56mm的幅面。草图出来一看，感到构图和“火烧连营”雷同。于是又勾了一幅，专画曹操逃跑的场面，再一看，感到这些构图都达不到“赤壁鏖兵”气势。我又回到158×35.5mm的幅面上来构思。功夫不负有心人，我想到了用三联画形式表现，一可以丰富画面内容，二可以缩小或回避火烧战船画面的面积。三联画的三个内容是诸葛亮借东风、赤壁。大战的水战和陆战。这三个内容合起来是一幅画，分开来是三幅画。借东风和大战爆发之间相隔一点时间，在美术创作中是可以打破时空界限的。我根据三联画的制作习惯，把画面划成三块，中间一大块，两边两小块。赤壁大战水战为主，安排在中间。黄盖是这次大战的功臣之一，水战主要表现他的形象。黄盖率20只火船撞人曹操水寨，使水寨船只尽皆着火。画面描绘黄盖跳上小船来寻曹操、捉曹操。这里，曹操的形象不出现，可以突出“寻”。曹操在赤壁大战中失败后，身边的主要保护者是张辽，故陆战中突出了他的形象。

　　说来也巧，第四组的5枚邮票中有3枚是表现曹操、刘备、孙权大败逃跑的情节，魏、蜀、吴的3位君主各占一枚。《三国演义》描写战争的艺术特点，写参加战争的人重于写战争过程，因为战争，起主宰作用的是人。所以，我在创作中很重视人物形象的塑造，把人物的典型性格和思想感情刻画出来。就曹操、刘备、孙权而言，曹操，集雄才大略与奸诈凶残于一身，是有双重性格的封建统治者;刘备，在罗贯中笔下是理想化的仁君贤主形象;孙权，碧眼紫髯，堂堂一表人才，但《三国演义》把蜀魏之间的矛盾斗争作为主线，把孙吴放在陪衬的地位，因此孙权的形象刻画相对不能充分展开。曹、刘、孙三人同是失败，同是逃跑，却是有不同的性格特征。这样的作品，才能产生艺术感染力。

　　这套邮票图稿经过邮电部邮票图稿评委会评审和中国历史博物馆考证，有专家认为“刘备招亲”背景中的灯笼和对联，在1700年前的三国时代还未出现。怎么修改呢?没有什么资料，正感到这幅图稿画面太满，索性把灯笼和对联去掉，倒和其它3幅更协调。

　　曾发表于《集邮》杂志1994年第12期，《浙江美术界》1995年第1期